Потребата за чиста вода во Британија во 19 век доведе до нов и прекрасен жанр на уличен мебел. Кетрин Фери ја испитува фонтаната за пиење. Живееме во ерата на локомотивата, на електричниот телеграф и на парната преса...“ изјавиУметнички весникво април 1860 година, но „дури и сега не сме напреднати многу подалеку од таквите експериментални напори што на крајот може да не наведат да обезбедиме залихи на чиста вода... за да ги задоволиме барањата на нашето густо население“. Работниците од Викторија беа принудени да трошат пари на пиво и џин бидејќи, и покрај сите придобивки од индустријализацијата, снабдувањето со вода остана непредвидливо и силно загадено. Активистите на умереноста тврдеа дека потпирањето на алкохол е основата на социјалните проблеми, вклучително и сиромаштијата, криминалот и сиромаштијата. Бесплатните јавни фонтани за пиење беа поздравени како важен дел од решението. Навистина, наУметнички весникобјавија како луѓето што минуваат низ Лондон и предградијата „едвај можат да избегнат да ги забележат бројните фонтани кои насекаде се издигнуваат, речиси како што изгледа, по магија, постојат“. Овие нови производи од уличен мебел беа изградени со добра волја на многу индивидуални донатори, кои се обидоа да го подобрат јавниот морал преку дизајнот на фонтаната, како и нејзината функција. Многу стилови, украсни симболи, скулпторски програми и материјали беа насочени кон оваа цел, оставајќи неверојатно разновидно наследство.Најраните филантропски фонтани биле релативно едноставни структури. Унитарниот трговец Чарлс Пјер Мели беше пионер на идејата во неговиот роден град Ливерпул, откако ги виде придобивките од слободно достапна чиста вода за пиење при посетата на Женева, Швајцарија, во 1852 година. црвен Абердин гранит поради неговата еластичност и снабдување со континуиран проток на вода за да се избегне кршење или неисправност на чешмите. Поставена во ѕидот на пристаништето, оваа фонтана се состоеше од испакнат слив со чаши за пиење прикачени со синџири од двете страни, а целата беше покриена со педимент (Слика 1). Во текот на следните четири години, Мели финансираше уште 30 фонтани, предводејќи го движењето што брзо се прошири во други градови, вклучувајќи ги Лидс, Хал, Престон и Дерби.Лондон заостануваше. И покрај револуционерното истражување на д-р Џон Сноу кое го следеше избувнувањето на колера во Сохо назад до водата од пумпата Броуд Стрит и срамните санитарни услови кои ја претворија Темза во река од нечистотија, создавајќи го Големата смрдеа од 1858 година, деветте приватни компании за вода во Лондон останаа непопустливи. Пратеникот Семјуел Гарни, внук на социјалната кампања Елизабет Фрај, се зафати со каузата, заедно со адвокатот Едвард Вејкфилд. На 12 април 1859 година, тие го основаа Здружението „Метрополитен Фонтана за бесплатно пиење“ и, две недели подоцна, ја отворија својата прва фонтана во ѕидот на дворот на црквата Свети Гроб, во градот Лондон. Водата течеше од бела мермерна школка во леген поставен во мал гранитен лак. Оваа структура опстојува денес, иако без нејзината надворешна серија романескни сводови. Наскоро го користеа повеќе од 7.000 луѓе дневно. Ваквите фонтани избледеа во споредба со најголемите примероци што ги создале. Сепак, какоВести за зградатасо жалост забележано во 1866 година: „Тоа беше форма на жалба против промоторите на ова движење што ги подигнаа најгрозните фонтани што можеби би можеле да бидат дизајнирани, и секако некои од најпретенциозните манифестираат исто толку малку убавина како и поевтините. ' Ова беше проблем ако тие требаше да се натпреваруваат со она што гоУметнички весникнаречени „прекрасни и блескави украси“ во кои „изобилува дури и најпогубните од јавните куќи“. Напорите да се создаде уметнички речник кој упатува на водени теми и ја постигнува вистинската нота на морална исправност беа дефинитивно измешани.Вести за зградатасе сомневаше дека некој би посакал „повеќе лилјани што бликаат, лавови што повраќаат, оклопи што плачат, Мојсеј удира по карпата, немили глави и садови со непристоен изглед. Сите такви каприци се едноставно апсурдни и невистинити и треба да се обесхрабрат.'Добротворната организација на Гарни произведе книга со модели, но донаторите често претпочитаа да назначат свој архитект. Светот на фонтаните за пиење, подигнат во паркот Викторија во Хакни од Анџела Бурдет-Кутс, чинеше речиси 6.000 фунти, сума што можеше да се плати за околу 200 стандардни модели. Омилениот архитект на Бурдет-Кутс, Хенри Дарбишир, создаде знаменитост што се издига на повеќе од 58 метри. Историчарите се обидоа да ја означат структурата, завршена во 1862 година, со сумирање на нејзините стилски делови како венецијански/мавритански/готски/ренесансни, но ништо не го опишува нејзиниот еклектицизам. подобар од епитетот „Викторијанец“. Иако е извонредно за архитектонскиот вишок што им го расфрла на жителите на Ист Енд, тој исто така стои како споменик на вкусовите на својот спонзор.Друга раскошна фонтана во Лондон е споменикот Бакстон (Слика 8), сега во Викторија Тауер Гарденс. Нарачан од пратеникот Чарлс Бакстон да го прослави уделот на неговиот татко во Законот за укинување на ропството од 1833 година, тој беше дизајниран од Самуел Сандерс Теулон во 1865 година. Constructive Iron Co, чија нова техника употреби плочки од железо со подигнати обрасци за да даде сенка и емајл отпорен на киселина за да обезбеди боја. Ефектот е како да гледате страница од компендиумот на Овен Џонс од 1856 годинаГраматиката на орнаментотобвиткан околу шпицата. Четирите гранитни чинии на самата фонтана се сместени во минијатурна катедрала на простор, под дебел централен столб што ги прима нежните извирања на надворешниот прстен од осум шахти на групирани столбови. Средното ниво на зградата, помеѓу аркадата и шталата, е обложено со мозаична декорација и готски резби од камен од работилницата на Томас Ерп.Варијациите на готката се покажаа популарни, бидејќи стилот беше модерен и поврзан со христијанската добронамерност. Претпоставувајќи ја улогата на ново заедничко место за состаноци, некои фонтани свесно личеа на средновековни пазарни крстови со шпицови и крцкави шпицови, како во Нејлсворт во Глостершир (1862), Грејт Торингтон во Девон (1870) (Слика 7) и Хенли-он-Темза во Оксфордшир (1885). На друго место, беше донесена помускулеста готика, видена во око-привлечните пругивусоариод фонтаната на Вилијам Дајс за Streatham Green во Лондон (1862) и фонтаната на Алдерман Проктор на Клифтон Даун во Бристол од Џорџ и Хенри Годвин (1872). Во Шригли во Ко Даун, спомен-фонтаната Мартин од 1871 година (Слика 5) беше дизајниран од младиот архитект од Белфаст, Тимоти Хеви, кој изврши паметен премин од октагонална аркада во квадратна саат-кула со месни летечки потпори. Како и многу амбициозни фонтани во овој идиом, структурата инкорпорираше сложена скулптурна иконографија, сега оштетена, која ги претставува христијанските доблести. Шестоаголната готска фонтана во опатијата Болтон (Слика 4), подигнат во спомен на лордот Фредерик Кевендиш во 1886 година, беше дело на архитектите од Манчестер Т. Вортингтон и Ј.Г. Елгуд. СпоредЛидс Меркур, има „истакнато место среде пејзажот, кој не само што претставува еден од најсветлите скапоцени камења во круната на Јоркшир, туку е драг на сите поради неговите асоцијации со државникот чие име објектот треба да го потсети“. самата флексибилна основа за јавни споменици, иако беше вообичаено помалку украсените примери уште поблиску да алудираат на погребните споменици. Преродбеничките стилови, вклучувајќи ги класичните, тудорските, италијанските и норманските, исто така беа минирани за инспирација. Архитектонските крајности може да се видат со споредба на фонтаната на Филип Веб во Шоредич во источен Лондон со фонтаната на Џејмс Форсајт во Дадли во Западен Мидлендс. Првото е невообичаено за да биде дизајнирано како составен дел на поголем градежен проект; вториот веројатно беше најграндиозниот пример надвор од Лондон.Дизајнот на Веб од 1861–1863 година беше дел од терасата на занаетчиските живеалишта на улицата „Восхит“, проект кој сигурно ги привлекуваше неговите социјалистички принципи. Како што може да се очекува од еден пионер на движењето „Уметност и занает“, фонтаната на Веб беше во скратена форма заснована околу фино обликуван капител над полигонална колона. Немаше непотребен украс. Спротивно на тоа, фонтаната висока 27 метри, нарачана од Ерл од Дадли во 1867 година, била украсена до скоро гротескен степен, базирана околу заоблен отвор. Скулпторот Џејмс Форсајт додаде полукружни проекции од двете страни со делфини со бесен изглед кои исфрлаат вода во коритата за говеда. Над нив, предните половини на два коња се чини дека излегуваат од структурата подалеку од пирамидалниот покрив на врвот со алегорична група што ја претставува индустријата. Скулптурата вклучуваше украси од овошје и слики од речниот бог и водена нимфа. Историските фотографии покажуваат дека оваа барокна помпозност некогаш била балансирана со четири стандардни светилки од леано железо, кои не само што ја врамувале фонтаната, туку ја осветлувале и за ноќно пиење. фонтани (Слика 6). Од раните 1860-ти, браќата Вилс од Еустон Роуд, Лондон соработуваа со Коалбрукдејл Ајрон Воркс во Шропшир за да воспостават репутација за уметнички евангелски кастинзи. Мурални фонтани кои преживеале во Кардиф и Мертир Тидфил (Слика 2) го прикажува Исус како покажува на упатството „Секој што пие од водата што ќе му ја дадам, никогаш нема да ожедни“. Coalbrookedale, исто така, фрли свои дизајни, како што се комбинираната фонтана за пиење и стоката, подигнати во Сомертон во Сомерсет, за да го одбележат крунисувањето на Едвард VII во 1902 година.Слика 3) до места колку што се оддалечени како Абердиншир и Островот Вајт. Дизајнот на патентот, кој доаѓаше во различни големини, се состоеше од централен слив под перфорирана железна крошна со сводни лакови што се потпираат на тенки железни столбови. НаУметнички весниксе смета дека целокупниот ефект е „прилично алхамбрески“ и на тој начин погоден за неговата функција, а стилот е „непроменливо поврзан во умот со сувиот жесток Исток, каде што бликачката вода е попосакувана отколку рубиновото вино“.Други железни дизајни беа повеќе деривати. Во 1877 година, Ендрју Хендисајд и Ко од Дерби обезбедија фонтана врз основа на Хорагичниот споменик на Лисикрат во Атина на лондонската црква Свети Панкрас. Стренд веќе имаше фонтана со сличен изглед, дизајнирана од Вилс Брос и дадена од Роберт Ханбери, која беше преместена во Вимблдон во 1904 година.